Украинците правят опера в сянката на войната

В студио, прикрито на странична уличка в центъра на Лвов, 14 монахини се хвърлят една по една към центъра на стаята. По-точно, дамите са членове на Лвовската национална опера, участващи в театрална подготовка за това, което ще бъде украинската премиера на Dialogues des Carmélites от Пуленк, чието деяние се развива в женски манастир по време на Френската гражданска война.

Режисьор Васил Вовкун и диригентът Иван Чередниченко работят върху мощно натрапчивия край на операта: отказали да се откажат от призванието си пред лицето на терора, сестрите от Кармел от Компиен са наказани на гибел. На ешафода те пеят „ Salve Regina “, прекъсвана от стоманения вик на острието на гилотината, до момента в който всяка монахиня се издига към мъченическа гибел. Отначало не забелязвате, когато гласовете изчезват. Когато го извършите, кумулативната загуба ви удря всички едновременно.

Френската гражданска война евентуално е последното нещо, за което множеството украинци мислят сега, повече от две години след нахлуването на Русия. Всички те обаче към този момент са осведомени с тематиките за тиранията, саможертвата и терора – толкоз интимно, колкото Пуленк евентуално е бил, когато е написал операта, в сянката на близкото минало на Франция под нацистка окупация.

Тази връзка не е инцидентно за Вовкун, който е добавил някои линии към своите кармелити, които ще приказват по-директно за актуалната война, като да вземем за пример увещание за съдействието с държавното управление на Путин от страна на съветското православно духовенство в Украйна. Вовкун, общоприет и артистичен шеф на LNO от 2017 година, има дълготрайна визия за компанията, която включва занемаряване на концепцията за „ театъра като музей, където времето е спряло и няма отблясъци на действителния свят “.

„ Изкуството постоянно е отразявало протичащото се в света “, прибавя Чередниченко, който е и музикален шеф на LNO. „ Нашето изкуство в Украйна явно отразява войната. “

Много творби в репертоара на компанията, даже и тези, чиито постановки са предшествали нашествието, имат този резултат. Гледайки скорошно осъществяване на Набуко от Верди, бях изумен от миг в четвъртото деяние, където Набуко освобождава еврейските плебеи и се причислява към тяхната религия. Целият актьорски състав пада на колене, до момента в който пеят химн на спасението. Това отразява постоянно събитие, което съм виждал в Лвов: до момента в който погребалните шествия за починалите бойци минават, съпроводени от полицейски конвой и литургична музика, цивилни се спускат на колене на тротоара в миг на признателност и страхопочитание.

„ Тази война носи нов подтекст на такива неща “, ми споделя Вовкун, когато загатвам този паралел. Мецосопранът и член на хора на LNO Любов Дика повтаря това възприятие, като прибавя, че всякога, когато пее най-известния музикален миг от Набуко, „ Va, pensiero “ – хор на юдейци в заточение, които оплакват своята страна, „ толкоз красива и толкоз изгубена “ – тя настръхва: „ Това е хор на плебеи, само че ние го пеем с религия в нашата победа. “

Много членове на компанията приписват тази религия частично на способността на Вовкун да се оправя с капризите на войната, които са не е пощаден и Лвов — град надалеч от фронтовата линия, само че все пак мощно обиден от последните две години. След като е служил като министър на културата и туризма при министър-председателя Юлия Тимошенко, Вовкун бързо употребява своя държавен опит след началото на нашествието, трансформирайки къщата в междинна станция за разселените украинци и помагайки на мнозина да се заселят в западните провинции или в чужбина.

Десет членове на компанията се причислиха към военните, в това число няколко от продуцентския екип, балетисти и солист (единият, Ярослав Миколав, беше погубен предишния ноември в Херсон). Театърът беше първият в страната, който отвори още веднъж за обществени представления през април 2022 година Първоначално имаше лимитирани места, с цел да отрази потенциала си за бомбоубежище; в този момент има позволение да продаде всичките си 1100 места и, съдейки по представленията, които видях, прави това със сравнителна степен на триумф.

От повторното си отваряне той поддържа стабилен-нестабилен работен темп. Бюрото на театралния управител, да вземем за пример, в този момент включва екран, отдаден на наблюдаване на предизвестия за въздушна офанзива. Едната избухна по време на подготовка за „ Откраднатото благополучие “ на украинския композитор Юлий Мейтус, малко преди да стигне до централния любовен триъгълник. След миг на консултация със театралния управител, диригентът Кери-Лин Уилсън и тримата съществени артисти продължиха напред.

„ Те не се интересуват от това, тъй че и на мен не ми пука “, споделя Уилсън ( който е израснал в Канада, само че има семейство в близката област Черновци) след подготовката.

„ Стигнахме до точката, в която се майтапим с това “, прибавя един от основните реализатори на операта, тенорът Виталий Роздайгора. Той си спомня друга подготовка, на която сирените изгаснаха и диригентът пошегува: „ Имаме още 20 минути! “ — почти какъв брой време ще отнеме на ракети, изстреляни от Русия, да доближат Лвов. (Компанията е по-предпазлива, когато сирените изгаснат по време на представление; публиката се води в леговище и в случай че алармата продължи по-малко от час, представлението се възобновява.)

По-голямото безпокойствие в този момент за LNO утвърждава музикалната и културна еднаквост на Украйна, обособена от това, което беше наложено на страната през вековете съветска окупация. „ Те се пробваха да унищожат цялата украинска просвета “, споделя Чередниченко за съветското ръководство. „ Нашата задача е да покажем, че имаме сериозна академична музика. 

Откраднатото благополучие, чиято премиера беше в LNO през 1960 година, е един подобен залп в тази акция. Роден през 1903 година, Мейтус развива музикален жанр, затвърден в експериментализма и в последна сметка в натиска на социалистическия натурализъм. Неговите опери обаче изоставят това в интерес на обилен и пропулсивен жанр веризъм, който също включва локална фолклорна музика, напомняйки за потреблението на моравски песни от Яначек в неговата опера Jenůfa. През идващите няколко години LNO ще показа премиерно 10 новопоръчани украински творби, в това число огромна опера от Александър Роден, основана на националния воин Иван Мазепа. „ За нас в днешно време е жизненоважно да създадем доста съвременен украински културен артикул на доста високо равнище “, споделя Вовкун.

През 2024 година обаче компанията е изправена пред ново предизвикателство: тъкмо както президентът Володимир Зеленски изрази комплициране и отчаяние от намаляващата материална поддръжка в лицето на възходящата съветска експанзия, тъй че Вовкун в този момент усеща сдържаност в границите на европейската оперна общественост, когато става дума за войната и нейното влияние върху операта в Украйна. Когато повдигна новата творба, основана на Мазепа, на последната среща на Opera Europa (организация за обслужване на оперни компании и фестивали в цяла Европа), той беше заинтригуван от това какъв брой сътрудници театрални режисьори отхвърлиха концепцията, тъй като Чайковски към този момент беше написал една (с руско-националистически уклон) за Мазепа.

„ Няма даже никакъв интерес по какъв начин работим в изискванията на война. Продължават по този начин, като че ли нищо не се е случило тук “, споделя Вовкун. Той поклаща глава, когато го запитвам дали има визия какво е предизвикало промяната. „ Това е въпрос, към който се връщам ден след ден, само че без никакви отговори. “

Във финала на Пуленк Бланш, която е напуснала манастира от боязън, се завръща, с цел да одобри мъченическа гибел измежду сестрите си. И въпреки всичко, до момента в който виждам тази подготовка, виждам по какъв начин Бланш взема решение да се простреля, вместо да получи гилотината. „ Това е жест на митинг против системата “, споделя Вовкун, „ против режима, който докара кармелитите до гибелта им. “

„ Диалози на кармелитите “ са на 15-16 юни, 5 и 7 юли.,